Solo hay una cosa en el mundo más específica que la ópera – y esa escontemporáneoópera. Y sin embargo, con sus enrevesadas disputas, parece ejercer una extraña fascinación – incluso aunque, según un informe reciente, la mitad de la población no notaría si las óperas del país fueran derribadas. (La mente se tambalea. ¿Solo la mitad? También: ¿podría atraer más atención si fueran…explotado, como sugirió el compositor Pierre Boulez?
El último pequeño escándalo proviene de John Berry, un personaje bastante marginal desde que fue efectivamente expulsado deOpera Nacional de Inglaterrahace más de diez años por el Consejo de las Artes. El Sr. Berry, ahora productor independiente, tiene un espectáculo que promocionar y decidió hacerlo con el mensaje extraño de que el problema con la ópera nueva es que no tiene ninguna buena escritura. Elactualel problema con el nuevo ópera es que la mayor parte suena espantoso.
Pero en estos días parece que a todos les interesa decir que algo está mal con la ópera en general, que está en declive, o que no logra captar interés, o que es irrelevante: normalmente porque quieren más dinero o, en el caso del Consejo de las Artes, porque quieren dársela.menosdinero.
La verdad es simple: lo que aleja a la audiencia son espectáculos de mala calidad, de los cuales hubo muchos cuando el Sr. Berry estaba en el ENO. Además, la tendencia de las compañías de ópera a tratar a su audiencia como niños o medio inteligentes; a preocuparse constantemente sobre lo “problemático” que todo es; y sus absurdas intentonas de hacer las cosas “aceptables” para algún imaginario, censorioso y sensible niño de diez años.
Por lo tanto, los teatros se etiquetan como espacios inseguros que hacen sentir incómodas a ciertas personas… ¡Bien! Que vayan a otro lugar. Porque al haber convertido el teatro en un “lugar acogedor” convirtiéndolo en un recinto para juegos, el comportamiento propio de un recinto para juegos se convierte en la norma. Estoy a favor de que la gente pruebe la ópera, pero aún puede ser un refugio de civilización, y no es exagerado esperar que las personas respeten sus normas -como lo harían en el pabellón de Lord’s, o en cualquier otro lugar con un poco de autoestima.
Eso es exactamente lo que se está filtrando de la ópera, y esto – y la falta de confianza en esta forma artística – es lo que aleja al público antiguo. El estilo más tradicional de la ópera – encasas de campo como Glyndebourney Garsington es mucho más popular y exitoso que cualquier otra cosa.
¿Por qué? Porque se te permite tratar la ópera como un evento, algo digno de vestir para ello, y tratarla con la deferencia debida a una ocasión que requiere talento y esfuerzo sobrehumanos tanto de sus autores como de sus intérpretes.
Estos lugares (y Covent Garden, que mantiene cierta dignidad) interpretan básicamente el repertorio tradicional en su idioma original.
¿Son elitistas? Por supuesto, y así deberían serlo, pero todos son bienvenidos, si se comportan. ¿Se disculpan constantemente por el trabajo que realizan? Por supuesto que no:el pasado sucedió – ¡déjalo!¿Es ópera inaccesible? Solo si no puedes molestarte en hacer un poco de esfuerzo. Y hay plenty de ópera barata y alegre alrededor, junto con la elegante, a menudo excelente.
Opera no debería hacerse amigable para niños, ni ser emasculada como un gesto de comprensión hacia adolescentes manipulados. Honradamente, podemos manejar que Carmen sea una gitana, no una miembro de la comunidad itinerante.
Es mejor realizarlo generalmente en su idioma original, pero no es un gran problema ya que nadie puede escuchar las palabras de todos modos. Las personas jóvenes (y las mayores) podrían acudir a la ópera cuando crezcan y decidan que quieren diversiones para adultos. También resulta ser bastante divertido. Tratar de convertirlo en algo diferente – anodino, inofensivo, comprensible – es la forma más segura de matarlo.
Robert Thicknesse escribe sobre ópera para The Critic y presenta el podcast de arte Critical Mash
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